咱们来深刻探讨一下意大利电影的精妙之处，这些恰是咱们喜欢它的原因。

这篇著述将匡助全球再行凝视像《西西里的鲜艳传闻》《海上钢琴师》《鲜艳东谈主生》这么的经典之作，以过火他诞生于这个地中海国度的影片。

不成靠评释者口中的复旧故事

不从正面，而是通过次要脚色的视角来评释故事，这是电影界常用的手法。

当故事中的事件过于离奇或泼辣，让东谈主难以治服其实在性时，就会罗致这种形势。故事叙述者的视角会拖沓矛盾，融入思象，加多实在度。不雅众的潜意志会把任何不践诺的情节归结为叙述者天马行空的思象、过度的情感，粗略是灾祸的追想力。

意大利东谈主在他们精彩的复旧电影中奥妙地愚弄了这一手法。举例，在导演朱塞佩·托纳多雷的剧情片《海上钢琴师》（1998，9.3分）中，一位小号乐手评释了他音乐家共事的奇妙故事。这位共事在20世纪的第一天降生在“弗吉尼亚号”游轮上，因此有了一个奇怪的名字——1900。

有一天，一个被烧炉工收养的流浪男孩悄悄溜到了头等舱，坐在钢琴前弹奏起来，那身手宛如音乐学院的高材生。这位从未踏上过陆地的钢琴大家的名声传遍了西洋。

这个脚色由蒂姆·罗斯饰演，这被觉得是他最出色的饰演之一。

在另一部驰名的历史电影《西西里的鲜艳传闻》（2000，8.9分）中，莫妮卡·贝鲁奇饰演的鲜艳女子是故事的主角。也许是因为导演如故朱塞佩·托纳多雷，不成靠叙述者的手法再次出现。

仅仅在这部电影中，事件与其说是不践诺，不如说是泼辣。淌若不是从一个爱上了当地最鲜艳、最令东谈主向往的女子的13岁男孩的视角启航，战斗的恐怖对于不雅众来说可能会难以承受。

生存的戏剧，而非良好的演绎

《爱情手册3》（2011，6.4分）评释的是一个统统倒置的家庭故事。

狂放爱情剧频繁评释两个东谈主如何运行一段情怀，这类电影能让东谈主憧憬好意思好的爱情，让东谈主状貌愉悦。但离婚和建设爱情一样，齐是生存中蹙迫且充满情感的部分。离婚也有它的阶段，也有幸免浓烈打破的要津。

这部基于实在事件改编的意大利电影，评释的恰是这些。它看起来不紧不慢，莫得随便的情感爆发，但恰是这种实在感赋予了它私有的魔力。

《圆善生疏东谈主》（2016，8.5分）是另一部对于东谈主际相干的剧情片，HBO电视剧《我的天才女友》中的阿尔芭·罗尔瓦赫尔（饰演埃琳娜格列柯）出演了其中一个脚色。

这部小资本电影的创意深受不雅众喜爱，在全球激勉了浩繁翻拍。

故事评释了几对夫妇聚在整个吃晚餐，他们决定在当晚高声诵读手机上收到的整个信息，并通过免提接听电话。可思而知，这会揭闪现好多不为东谈主知的奥密，以至可能糟蹋最沉静的相干。但这个脚本的价值在于，辞寰宇上任何一个国度，处于恋爱相干中的东谈主齐可能有近似的奥密。

《夫妇之间》（2017，7.5分）是一部家庭笑剧，乍一看，它的剧情很衰弱，讲的是夫妇互换体魄，同期也互换了性别脚色。

这个设定自身充满魔幻色调，但主角们所靠近的情况却止境实在、当代，每个东谈主齐能不教而诛。最终，这部电影对于那些在与伴侣的相干中感到迷濛的东谈主来说，具有调理的效果。

对经典艺术的喜欢

考虑到意大利的古罗马和佛罗伦萨历史，不错说意大利是寰宇艺术的摇篮之一。这等于为什么意大利东谈主如斯喜欢拍摄对于艺术创作家的电影。

《海上钢琴师》的主角大多演奏爵士乐，可是他的乐器是一架缜密的钢琴，还有一整个交响乐团为他伴奏。在这部电影中，不仅音乐起着蹙迫作用，“弗吉尼亚号”这艘船自身，看成建筑、室内打算和工程艺术的宏构，也有着蹙迫意旨。

《最好出价》（2013，8.4分）是朱塞佩·托纳多雷的另一部驰名电影，其类型不错界说为艺术悬疑片。

主角保藏了一批奥密的画图宏构，他对这些作品的了解比任何东谈主齐深刻。有一天，他建壮了一个奇怪的女孩，女孩思出售一批在他看来令东谈主惊叹的遗产。

跟着时辰推移，剧情变得越来越乐而忘返，犬牙交错，但不管如何，它齐围绕着艺术史这一主题张开。

粗心动作中的情感深度

辞寰宇电影中，有几部意大利电影号称经典，如《西西里的鲜艳传闻》、《鲜艳东谈主生》和《海上钢琴师》，这三部电影有一个共同特色——它们最动东谈主的情感场景齐是无声的。创作家们通过止境无为的步履展现了脚色的精神力量。

在《西西里的鲜艳传闻》中，鲜艳的女子仅仅穿过广场，在露天咖啡馆的桌前坐下。但这个场景的张力却无比强烈。

不雅众早已相识莫妮卡·贝鲁奇饰演的女主角，并爱上了她。不雅众能思象到，她需要多大的勇气智力不像普通那样垂下主见，而是骄矜地抬脱手走过。这个时间嗅觉像是一个转念点。玛莲娜一直是个低调的寡妇，直到在最无聊的情况下，她才决定利用我方的主要火器——鲜艳。

她拿出一支烟草，陡然，成百的男东谈主拿着打火机涌向她的脚边。

在《海上钢琴师》中，蒂姆·罗斯饰演的主角提着行李箱从船上走下来，在舷梯中间停住了。他就那样站着，这个场景握续了相等长的时辰。但它不异变得精彩、壮烈，充满了无法回头的意味。

从这之后，很彰着，阿谁名叫1900、在船上降生并渡过一世的脚色，再也不会有勇气踏上陆地，去相识阿谁广宽的、实在的寰宇了。

电影《鲜艳东谈主生》（1997，9.5分）的情节成就更为精妙。它分为两部分。开头看起来像一部狂放的家庭笑剧，与第二部分的悲催酿成显豁对比。

主演兼导演罗伯托·贝尼尼向咱们展示了，即使是在这么漆黑的主题中，也能找到幽默的元素，而这是在重荷时间保握精神力量的最好形势。

父亲仅仅和女儿整个玩闹，女儿应许肠笑着，渡过了童年最好意思好的时光。

但对不雅众来说，父亲和孩子之间粗心的游戏险些是难以哑忍的场景。因为与剧中的小男孩不同，咱们知谈故事发生在死活旯旮的荟萃营里。

刻意的不圆善

贯注大利，“甘好意思生存”的形而上学，等于东谈主们不为琐事烦嚣，尽情享受生存的好意思好。这种纵容的方寸已乱、刻意的不圆善，为整个的鸿沟和流程增添了私有的魔力。这个地中海国度的东谈主们在拍摄电影时也罗致了这种形势。

即使是情节紧凑的故事，贯注大利电影中也时时并非统统紧凑。

比如《海上钢琴师》，故事似乎只发生在一艘船上。但偶尔也会展示一些次要脚色在陆地上的场景。在《圆善生疏东谈主》中也有近似的情况，整个的打破齐发生在一个公寓里，但开头和收尾的场景却是在其他场合拍摄的。

意大利东谈主似乎有利为强大、为生存中那些并非绰绰有余的东西留出了空间。他们知谈，过度的圆善办法恒久不会带来公正。

可是，在中枢本色上，这个国度的电影创作家们仍然遵命着枢纽的司法和基本的基调。钢琴师1900说：“哪怕就上一次岸？为什么？为什么？为什么？在陆地上，东谈主们就只会问我方这个问题。冬天盼着夏天，夏天又发怵冬天的到来。”

说完这段独白后，他已经忠于我方，忠于我方那圆善而禁闭的生存。